斯普林斯汀和E街乐队的辉煌岁月还在这里

　　

　　

　　夏天还在，布鲁斯·斯普林斯汀和E街乐队在费城市民银行公园演出的时机终于到了。

　　“我们花了一些时间，”斯普林斯汀在上周的马拉松赛结束时说。这场比赛持续了3个多小时，演唱了30首欢快、傻傻的歌曲，而且非常严肃。“但我们做到了。”

　　在一个美丽的夜晚，斯普林斯汀独自站在中场，右肩上的记分牌上亮着费城人队的巨大标志，他说了这些话。

　　没有其他17位音乐家和歌手组成扩充后的E街乐队(不包括他的妻子Patti Scialfa)，斯普林斯汀以“I 'll See You in My Dreams”安静地结束了这个典型的宣泄之夜。

　　这首歌讲述的是一种精神，萦绕在你爱的人和爱你的人身上，还有一条漫长的道路，直到它消失。这首歌是斯普林斯汀最新专辑《致你的信》中仅有的三首原创歌曲之一。

　　这些歌曲贯穿了整个晚会的主题;一种时间在流逝的感觉，一种必须抓住这一天的感觉，而且，至少就目前而言，绝对没有什么能阻止E街乐队。

　　这一点从一开始就很明显，斯普林斯汀在晚上7点34分出现在舞台上，当时天空还是蓝色的，他立即承认了乐队与费城的持久关系。

　　马克斯·温伯格(Max Weinberg)的鼓声隆隆，斯普林斯汀(Springsteen)以1982年的《内布拉斯加》(Nebraska)中的“大西洋城”(Atlantic City)开场。“嗯，他们昨晚在费城炸了鸡人，也炸了他的房子，”他唱道，站在离1981年发生爆炸的地方不到两英里的地方，那是黑帮菲尔·泰斯塔(Phil Testa)在波特街的家。

　　这是向斯普林斯汀的215据点致敬的第一个。他唱了两首歌——《夜之灵》和《E街洗牌》，这两首歌可以追溯到1973年初，当时他在布林莫尔的Main Point等当地场所演出，还有一首忧郁的《费城的街道》，来自乔纳森·戴米1993年的艾滋病题材电影《费城》。

　　在《给你的信》(Letter To You)的《最后一个人》(Last Man Standing)之前的一段插曲中，他还解释说，在新泽西州弗里霍尔德长大的最好的事情之一，就是它位于费城和纽约之间。“这意味着你可以从两个城市收听超高频电视台，”他说。他大声喊出了大西洋城的钢铁码头和美国音乐台，然后总结道:“费城是一个重音乐之城。”

　　电视上的细节引起了观众的共鸣，他们大多年纪大，对没有有线电视的世界记忆犹新。也就是说，在拥挤的体育场里，很多老人都带着孩子和孙子孙女，20多岁和30多岁的Boss粉丝也在场，渴望看到传奇的斯普林斯汀现场体验。

　　他们在《Last Man Standing》中尝到了魔法的味道，这首歌的灵感来自于乔治·泰斯(George Theiss)，他是斯普林斯汀60年代中期的青少年乐队the castile的主唱，于2018年去世。

　　开场时，观众们都在开玩笑。他承诺:“我们不会放弃!到底是怎么回事?”但后来，74岁的斯普林斯汀变得存在主义了，他告诉观众，他坐在泰斯临终的床边，很快就会成为最后一个幸存的卡斯蒂利亚人。

　　“现在，随着年龄的增长，”他像一个明智的叔叔一样解释说，“死亡会带来某种清晰度。这是一份永恒的礼物，让我们的视野更开阔，对生活本身的意义有了更清晰的认识。当我们所爱的人离开我们时，我们所感受到的悲伤正是我们为深爱而付出的代价。”

　　然后，他用原声吉他把这首歌献给了在场的泰斯的妻子戴安娜(Diana)。他唱道:“时代的岩石不知何故把我举起来，把我抬到一个又高又硬又响的地方，抬到人群深处的某个地方。”他在与他的人民交流中寻求超越。

　　连针落地的声音都能听见。这是一场在巨大的公共场所进行的令人惊讶的亲密表演，这首歌的粉丝们甚至都不熟悉——这证明了斯普林斯汀几十年来建立的相互尊重的纽带。

　　而让这场演出如此有回报、如此有趣的是，斯普林斯汀一直关注的“及时行乐”(carpe diem)概念在舞台上得到了生动的体现。

　　在1975年的《为奔跑而生》(Born To Run)返场演出中，飞车、对逃避和冒险的追求就在那里。但当时和现在一样，它伴随着一种迫切的要求，即在为时已晚之前找出答案:“我想知道爱是否疯狂，我想知道爱是否真实。”

　　同年，在斯普林斯汀25岁左右的时候，他演唱了《雷霆之路》(Thunder Road)，其中玛丽摇曳的裙子让他“觉得也许我们不再那么年轻了”。十年后，他在40分钟的返场中演唱了“黑暗中跳舞”，这首歌掩盖了他内心的不满。“你坐在那里变老”，想着你可能想“改变我的衣服、发型和脸”。

　　就连《夜班》(Nightshift)也是关于死亡的，是对已故伟大的马文·盖伊(Marvin Gaye)和杰基·威尔逊(Jackie Wilson)的致敬，这首歌翻唱的是commoddores乐队2022年灵魂专辑《only the Strong Survive》中的热门歌曲。

　　遗憾的是，这首歌成为了片场洗手间休息时的歌曲，但斯普林斯汀也用它来展示歌手柯蒂斯·金、阿达·戴尔、丽莎·洛厄尔和米歇尔·摩尔惊人的声乐天赋。

　　关于这个主题，我个人最喜欢的是“Wrecking Ball”——不是麦莉·赛勒斯的歌，虽然我也喜欢。这是一种变相的新奇，从一个即将被拆除的足球场的角度来演唱。

　　当费城球迷在提到Meadowland和纽约巨人队时发出嘘声时，斯普林斯汀和他的长期军师史蒂夫·范·赞特(Steve Van Zandt)以及打击乐歌手安东尼·阿尔蒙特(Anthony Almonte)笑了起来，但这首随心所欲的嘉年华式五人号角部分的歌曲找到了一个令人冷静的要点，就像斯普林斯汀的歌曲经常做的那样。

　　这真的是一首关于韧性的歌曲，关于让自己面对时间带来的麻烦，以及拒绝被打败。“艰难的时刻来了，艰难的时刻去了，”斯普林斯汀唱道，他穿着系着扣子的背心，打着领带，卷起袖子，为一个诚实的夜晚工作。“只是想再来一次。”

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　　他们当然有。一场马拉松式的斯普林斯汀演出考虑到了这一点，既是对现实的逃避，也是对现实的对抗。拍摄后期的一系列歌曲都以这个主题为主题，像货运列车一样飞驰而来，包括《后街》(Backstreets)、《因为黑夜》(Because The Night)、《她就是那个人》(She 's The One)和《崛起》(The Rising)，其中以《荒地》(Badlands)及其著名的简洁宣言达到高潮:“庆幸自己活着不是罪。”

　　一些亮点包括:《漫漫归路》(A Long Walk Home)，这首歌是斯普林斯汀在2016年大选前一晚在费城的独立厅(Independence Hall)演出的，他称这首歌是“为我的国家祈祷”。查理·佐丹奴的手风琴和尼尔斯·洛夫格伦的白热吉他在高炉上演奏着“扬斯敦”。

　　罗伊·比坦(Roy Bittan)在《街头赛车》(Racing In the Street)中优美的加长钢琴尾声。在重唱中，斯普林斯汀和范·赞特在《罗莎莉塔(Rosalita, Come Out Tonight)》、《Twist & Shout》和《第十大道冻结》(10th Avenue Freeze-Out)中对着镜头嬉闹和鬼脸，令人开心，是众多亮点之一。

　　在社交媒体和其他地方，有很多人对斯普林斯汀吹毛求疵。其中一些是他应得的，比如他对动态定价的处理不当，导致他2023年美国巡演的一些门票定价高得离谱。其中一些只是愚蠢的，喷子轻蔑地将他视为左翼“共产主义者”或资本主义“亿万富翁”。

　　抱歉，否认斯普林斯汀的人，但你们错过了。我看过几十场演出——我很久以前就记不清了——这场毫无疑问是顶级的。因为时间是小偷，它不可能永远持续下去，这一事实强调了这一现实，这些节目不得不推迟一年，因为疾病。

　　辉煌的日子还在。